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陈永康花鸟画展
 
 
 

 

 

 

 

康哥写意 陈永锵  
     陈永康与我,姓名相仿,他康我锵,同是珠江三角洲人,他顺德我南海,在我们共同生
息几十年的广州,我俩因为嗜画也算“薄有名气”一类,故多有人问,你俩是否是兄弟?我
说,当然是,康哥比我长几岁的原因,所以说他是我哥。
     当然,我从心底里视他为哥俩,还不仅是长几岁的原因。上世纪的七十年代,我便依稀
知道广州花鸟画坛有个陈永康。八十年代初,在刚创办的广州画院,我们哥俩始真正相识,
我是带着欣喜握住他把笔的手的。康个给我的第一印象是甜美的,他笑的很真诚很亲和。看得
出他决不是一个明知自己画的比你好,而也不会瞧不起你的好人,我的脾气比较差,不喜欢做
作和做作的人,所以格外乐意走进康哥的和蔼。
    康哥和我学画的“艺龄”也很接近,又都从岭南花鸟画上起步。然而陈永康尽管已经岭南
的“没骨写意”花鸟画操练的滚瓜烂熟,但从不以此为自满,而广泛涉猎包容各派诸家的技法
精华。在他有如潮涌的花鸟画作品中,不难看到康哥在沿袭岭南画派赵少昂、陈子毅、周志毅
等画风的用色用笔方法外,也大量吸收了诸如吴昌硕、唐云、王雪涛、潘天寿,郭味蕖、陈子
奋等海派、浙派、京派等艺术表现的养分。从而在康哥的研习、归纳、整理和运用变化中,融
汇了他自己的写意花鸟画个人艺术风格。也使他在创作过程中,无论画什么花鸟草虫都得心应
手,似非固笔一挥而就。
    我以为,陈永康的写意花鸟画能画的如此娴熟,起码是要对他曾经作为学习用的范本临摹,
用过人的心力。做过真功夫,否则对笔墨的理解和把握。不可能有一个深度和广度的。再者,
陈永康显现对活生生的自然界万物,有过深入的观察和认真的写生,并在将自然形象变成艺术
形象的过程中,做过无数次的探索,而支撑陈永康能如此刻苦努力。不懈实践的,最根本的是
他对花鸟画艺术的浓烈兴趣,换句话说,是他在学习和从事花鸟画创作,乃至从事花鸟画艺术
教学中,能事实在在的获得一种志趣上的满足和身心的快乐。
    写意画,从学术的角度说,是一种讲究意向思维和意向表现的艺术形式。用通俗的说法,
大概可以说这个“写意”包含两种涵义,一是要写(画)出点画家的心意,要有画意、诗意之
类的东西,用以诱引观赏者的艺术联想。一是要画家自己在创作的过程中,一直处在一个“适
心写意”的愉悦状态,让作者自己先享用艺术的慰籍和健康的快乐。事实上,一幅作品,如果
充分流露着作者的快乐的话,它就能感染观众,产生悦目舒心的艺术效能。
    现实生活中,难免有许多苦难和困惑,作为一个画家,其个人本身也难免有许多心中不快
的体验,然而,一个胸襟豁达的画家,他完全有权利作出选择放弃个人的小情感小情绪,而抒
发多大美的慷慨情怀。徐青藤一生坎坷,而却没有在他成就卓著的花鸟画中留下半滴的苦泪。
康哥的写意花鸟画,使人感到快活,我想,康哥也是个很快活的人,至少他在画画时是这样。

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